古装剧剧名新趋势：词牌名成流量密码

抛开剧集质量不谈，一个有趣的现象浮出水面：怎么又双叒叕是一部直接用词牌名命名的作品？相信不少观众已经注意到这股风潮。

提到《雨霖铃》，绕不开柳永（白衣卿相）。上片勾勒离别场景，下片渲染别后心境，点染之间缠绵悱恻，是宋代婉约词派的标杆之作。

近年来，国产剧市场格外青睐直接套用词牌名作为剧名，且数量可观。比如这一部——

辛弃疾的《水龙吟·登建康赏心亭》，字句沉痛悲愤，整体基调却是激昂慷慨的。建议读者搭配梁衡《把栏杆拍遍》一同品读。

再如苏轼的《定风波》。“莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行”——没错，那个不时“呵呵”的东坡，又在故作潇洒了。

晏几道的《临江仙》同样出现在榜上。

白居易的《长相思》也有一席之地——乐天此词，颇有古乐府遗风。

欧阳修的《玉楼春》亦不缺席。王国维评永叔“人生自是有情痴，此恨不关风与月”与“直须看尽洛城花，始共春风容易别”，谓之豪放中见沉着，故格调尤高。

李煜的《清平乐》也被拿来使用。煜郎后半生的离愁别恨，终究至死难销。

还有一部尚未播出的《浣溪沙》，同样沿袭这一定位，像贴高奢面膜般将词牌名直接贴上。不过，但凡接受过九年义务教育、对语文课尚存敬意的观众，应该都能精准判断——泡沫与永恒、电视剧与经典词作之间，横亘着一条不可逾越的天堑。有些剧，可以不必看；但许多词，一定要读。