从40亿热度到全球出圈 《太平年》编剧董哲：太平本质是“有得选”的底气
《太平年》编剧董哲专访：为何选择五代十国？如何面对“看不懂”的争议？
封面新闻记者 刘彦君 谢杰
《太平年》剧宣海报。图据“电视剧太平年”微博
重大历史题材剧《太平年》在总台中文国际频道持续热播，这部年初即引爆舆论场的作品，再度成为公众讨论的核心。
数据直观印证其热度：一季度有效播放量达16.56亿，全网话题总浏览量突破40亿，并以十余种语言版本覆盖全球73个国家和地区。它所激发的全民读史热情、海量二次创作及文旅联动效应，已使其超越普通电视剧范畴，成为一个标志性的文化现象。
4月13日至14日，编剧董哲受邀赴四川，与年轻学子进行深度对话。在南充电影工业职业学院完成讲座后，他接受了封面新闻记者的独家专访。
董哲在四川南充，和电影工业有关专业学子交流。向军 摄
择取乱世是“冷门创作”吗？
用20年构思，还原五代十国的厚重历史
首先明确剧集的核心叙事。《太平年》聚焦于五代十国中后期至北宋初年，以吴越国君主钱弘俶“纳土归宋”、促成天下太平的历史事件为主线。
其市场反响究竟如何？猫眼专业版4月初数据显示，《太平年》一季度有效播放量高达16.56亿。海外发行成绩同样瞩目：超12家国际平台同步播出，覆盖73个国家及地区。据出品方华策影视统计，该剧全网话题总浏览量已超40亿。
观众反馈则更具温度：它成功将这段相对冷僻的历史时期推向大众视野，使今人得以感知史册文字背后，那些鲜活而炽热的人物命运。
太平年创作座谈会现场编剧董哲分享交流。图据“电视剧太平年”微博
一个核心问题随之浮现：为何选择五代十国作为叙事背景？
答案在于其无可替代的历史分量。相较于脉络清晰的唐宋明清，五代十国长期处于影视创作的边缘地带。政权频繁更迭，战乱不休，仅理清后梁、后唐、后晋、后汉、后周五代序列已属不易，更有十国政权交错并存。这种极致的复杂性，恰恰构成了其独特的戏剧张力与叙事价值。
事实上，董哲对这段历史的深耕，始于二十年前。“在动笔撰写《太平年》剧本前，我已完成了一部130万字的五代题材小说。”他透露。
这绝非一段可以轻描淡写的历史。自唐末至宋初，人口锐减三分之二。那是一个充满残酷与挣扎的时代。创作此剧的核心意图，并非展示知识储备，而是让更多人知晓，我们的历史长河中曾存在这样一段不应被遗忘、更不应重演的时期。
因此，《太平年》的创作基调，与那些对乱世进行浪漫化处理的历史剧截然不同。它致力于还原那个时代的真实质感与历史氛围。
历史剧的底层逻辑与时代气息必须扎实。事件与人物可以进行艺术化塑造，但历史的真实气质不容虚构。整个创作团队，从编剧、拍摄、剪辑到视觉特效，所有环节都协同指向“真实”这一核心目标。
部分画面或许会让当代观众感到冲击，但对创作者而言，那是艺术呈现；对曾身处那段历史的人们而言，却是他们亲身承受的、难以言喻的苦难。这些，正是需要被后世铭记的部分。
《太平年》剧照，演员白宇扮演吴越国君主钱弘俶。图据“电视剧太平年”微博
网友热评“看不懂”“高门槛”
部分观众自发当起“看剧课代表”
《太平年》播出后口碑与热度齐飞，豆瓣评分稳定在8分以上。但伴随高评价的，亦有显著的观看争议。不少观众反馈“人物关系复杂、信息密度过高”，认为剧集存在一定的理解门槛。
为何不将故事讲述得更为通俗、更具“爽感”？董哲坦言，剧本创作时当然希望叙事清晰易懂。但五代十国本身的历史信息量极为庞杂，政权更迭频繁，脉络错综。“即便是我本人研读原始史料时亦感艰难，遑论将其转化为剧本，并清晰传递给整个制作团队。”
这好比一座冰山。最终呈现在剧本中的内容，仅是浮出水面的八分之一；而水面之下八分之七的历史考据与知识梳理，才是支撑整部作品的坚实基座。
对于观众“看不懂”的反馈，董哲表示充分理解。对不熟悉这段历史的观众而言，感到困惑是正常的，这也正是他早年接触这段历史时的切身感受。
所谓的“门槛”，本质上源于观众对这段历史的陌生感。但它确是我们民族曾真实走过的路径。只要愿意驻足回望，理解它并非难事。日常觉得艰深，或许只因未曾回头审视。
令人欣喜的是，剧集播出后，网络社群中自发涌现出大量“历史课代表”。观众主动绘制人物谱系图，将剧情转化为表情包、壁纸及二次创作视频，更多人开启了边追剧边查史料的模式。
这种互动反馈起初超出预期。事实证明，从“50后”到“00后”，各年龄层观众展现了惊人的观看耐心与主动学习能力。
面对网友热情的二次创作，董哲持完全开放的态度。一部作品的最终完成，从来不是创作者的独角戏。当文本被影像化、被观看，其解读权便归属于每一位观众。优秀的作品，始终是创作者与观众共同赋予生命力的。
豆瓣上的《太平年》评分。
从北宋经济繁荣到如今“江浙沪包邮”
太平的本质，是“有得选”的底气
该剧屡次登陆各大平台热搜，垂直领域博主产出了大量深度解读内容，引导观众进行沉浸式追剧。剧中蕴含的家国情怀与历史观照，引发了广泛而深刻的情感共鸣。观众以乱世为镜，反观当下和平生活，进而激发对“太平”、“选择”与“个人奋斗”的深层思考。
一个有趣的现象是，不少观众通过剧中“乱世里的太平年”，为自身所处的“焦虑时代”寻找精神参照与解法。
对此，董哲给出了一个充满温度的解读：我们生活在一个和平的国度，而非一个绝对和平的世界。剧中人物身处乱世，往往别无选择；而我们当下最大的幸运与底气，正是生于和平年代，拥有选择生活方式的自由。“有的选”这三个字，或许是对当下这个“太平年”最贴切的注解。
《太平年》中，郭威、郭荣、赵匡胤、钱弘俶等人物，因其鲜明的理想主义色彩与对文明底线的坚守，收获了大量观众的认同与喜爱。
从更宏阔的历史视野看，五代十国的积淀为宋朝的经济文化巅峰奠定了基础，其影响深远绵长。如今长三角“包邮区”的经济活力与商贸传统，其历史脉络亦可追溯至这一时期。
正是那些在乱世中坚守理想、勇于担当的人物，构成了推动历史向前的重要力量。
从小说《北唐》，到担任《建国大业》文学副导演，再到凭借《建党伟业》荣获华表奖优秀编剧奖，董哲的创作始终根植于历史叙事。《太平年》的生命力，既蕴藏于创作团队的严谨坚守，更存在于每一位观众的解读与共鸣之中。采访尾声，董哲总结道：“铭记历史，珍惜和平，我们方能以正确的姿态面对未来。”