《风雪开局：我乱世称王》：技术可降本，创作莫降格｜微剧评

微剧评 | AI仿真人短剧《风雪开局：我乱世称王》：当“听剧”取代“看剧”

微短剧行业正朝着内容多元化与精品化的方向加速演进。澎湃短剧频道“有戏”栏目推出的“微剧评”专栏，旨在联合高校的专业视角，为这一新兴领域注入文艺评论的新鲜血液。本期聚焦的，是近期引发关注的AI仿真人短剧《风雪开局：我乱世称王》。

制作 杭州亿投传媒有限公司 / 集数 149

以穿越逆袭为核心卖点的《风雪开局：我乱世称王》，在红果短剧、爱奇艺等平台上线后，斩获了全网破亿的有效播放量。然而，一个颇具讽刺意味的现象是：许多观众看完后的体验，与其说是在“看”一部短剧，不如说更像在“听”一部有声小说。这部标榜AI创作的作品，恰恰暴露了当前同类产品的一个核心困境：叙事几乎完全由声音承担，画面沦为了简单的配图，影视化表达严重缺位。

最直观的问题，从技术基准层面就已显现。整部剧的台词与角色口型几乎全程错位，无论是内心独白还是人物对话，嘴唇动作和音频信号就像两条永不相交的平行线。连“让角色开口说话”这一最基本的要求都未能达标，角色的表演质感自然无从谈起，这直接动摇了观众代入感的基础。

如果说技术瑕疵尚可归咎于初期不成熟，那么叙事手法的单一则更值得深究。剧情的推进过度依赖男主角的独白和画外旁白，大量关键情节转折，都借助“我意识到”、“我决定”、“我看见了”这类直白的语言来交代。本应通过人物行动、场景细节和戏剧冲突来呈现的内容，被高度压缩成了背景音。观众眼前所见的，更像是一张张精美但静止的“配图”，随着音频的进度机械切换。当主角需要不断用语言向观众解释“我正在做什么”，而不是通过行动让观众自己看懂时，这部剧其实已经背离了影视媒介“视听结合、以视为主”的本质规律。

再看其故事内核，该剧更像是对传统男频网文模式的一次“考古式复刻”。男主角命运的每一次关键转折——绝境逢生、获取资源、地位跃升，背后都必然站着一位漂亮女性。这种“美女驱动一切”的叙事模型，在十年前的网络文学中或许曾是标配，但置于今天的创作语境下，难免显得路径依赖过重，也暴露出想象力的某种贫乏。

剧中另一个引发争议的设计，是女主角“嫂子”的身份设定。创作者显然试图利用这种“禁忌感”来制造话题、吸引眼球。然而，这一设计既缺乏足够的情节铺垫来支撑其合理性，又在公然试探当代社会普遍推崇的伦理边界。在强调平等、尊重与关系边界清晰的今天，仍将“嫂子”作为情感叙事的猎奇噱头，不仅显得陈旧过时，更透露出对女性角色工具化的轻慢——她似乎并非作为一个独立人格存在，而只是为了满足某种预设的、带有刺激性的叙事功能。

总而言之，AI短剧若想获得长远、健康的发展，必须回归创作的本源。首要任务是学会用镜头语言和人物行动来讲故事，让旁白真正退居到辅助的、点缀的位置。其次，必须告别对“美女驱动”和“伦理擦边”等廉价叙事捷径的依赖，转而构建扎实的人物关系和可信的情节动力。技术或许能有效降低成本，但创作的核心追求，绝不应当随之降格。

作者：卢田妹 上海戏剧学院戏文系24中国戏曲史论MA

指导老师：万青

技术支持：派生万物

卢田妹