《爱情没有神话》次日收视暴跌，与普通观众“为敌”，才是主因

《爱情没有神话》收视次日暴跌，精致小资叙事为何失灵？

4月30日，电视剧《爱情没有神话》在酷云平台公布了连续两日的收视数据。开播首日，收视率定格在1.5751%；到了第二天，这个数字直接跳水，跌至1.3480%。这个跌幅，可以说是创下了央视八套近几个月来的新低点。看看阵容：唐嫣、赵又廷主演，秦雯编剧，张晓波导演，怎么看都算得上是黄金配置。那么问题来了，阵容如此“强大”，为何收视率反倒上演了“高台跳水”？

简单来说，这部电视剧在多个维度上，似乎都在与普通观众“背道而驰”。如果没有意外，其收视率很可能还会持续下探，网络播放数据恐怕也难以乐观。

那么，它究竟在哪些方面让观众感到“隔阂”甚至“反感”了呢？我们不妨来拆解一下。

首先，是悬浮的“精致小资”生活，拉开了与观众的距离。

剧中的主角们，其消费能力显然超出了普通观众的日常认知。尤其是男主角，即便只是个写小说的，也能长期包住豪华酒店。这种生活方式，放在二三十年前，或许还能引发部分观众的羡慕与仰视；但在今天，即便是那些曾经向往“精致生活”的观众，恐怕也只会报以一声嗤笑。

当下的观众心态，早已发生了微妙而深刻的变化。当影视剧中的角色只有轻奢、高消，不见人间烟火，一味打扮成“精致小资”模样时，观众的反感便会油然而生——他们会觉得，这批角色离自己太远，甚至有些“讨人嫌”。某种程度上，这或许也折射出一种现实：当那种生活对大多数人而言已遥不可及时，荧幕上的刻意展示，就容易触发一种疏离感。

其次，拿腔作调的表演，难以引发观众的情感共鸣。

都市题材的剧集，观众往往会不自觉地代入自身的生活经验。而《爱情没有神话》中，角色们普遍存在的“拿腔作调”，很容易让观众联想到现实生活中那些令人不适的交往对象。

不知道你是否也有同感：生活中真正让人感到厌烦的，往往是那些过于造作、姿态拿捏的人；反倒是坦诚直率者，相处起来更为轻松。唐嫣的表演固然有其个人风格与魅力，但这种风格一旦投射到现实语境中，却难以对应出一个让观众感到“舒服”的人物形象。这样的角色，容易让人联想到生活中那些过于注重“情调”、实则可能尖酸刻薄的女性。这无疑是危险的。而问题的根源，或许不在演员，而在编剧——秦雯笔下的这类角色，其“可爱”之处究竟何在？

再次，公私不分的任性行为，挑战了大众的普遍价值观。

播至目前，剧中的男女主角似乎都难以赢得观众的情感认同。男主角这边，还没准备好与女主角正式交往，便发生了关系。在主流观众看来，这类行为已踏入“渣男”的范畴。绝大多数观众的思维模式是常规而朴素的，而非编剧那般“超前”——大家普遍认为，亲密关系应以严肃的承诺为前提，否则便是极不负责。

女主角同样未能幸免，其任性程度同样令人咋舌。将公司搅得一团糟、让员工陷入两难，最直接的原因就是她将生活中的个人好恶与情绪，毫无顾忌地带入了工作。女主角或许“斗气”斗爽了，但观众看得却很不爽。因为绝大多数观众都是普通人，大家需要的是共情，而非看着“小资”任性妄为，却让“普通人”面临失业风险。

最后，“街道视野”硬撑宏大叙事，暴露了格局的局限。

其实，秦雯与王家卫合作的《繁花》也存在类似问题，即“小街道视野的叙事”。这种叙事模式的短板在于，它假定寥寥数人便能搅动整个行业的乾坤。《繁花》里，几个人就能在中国股市兴风作浪；《爱情没有神话》中，一两个人似乎也能让中国网文市场地动山摇。这感觉，仿佛编剧的叙事舞台始终局限在老家那条街上，认为几个人就能呼风唤雨。

真正的宏大叙事之下，个人的能量是有限的，绝难如此翻云覆雨。恰恰是那些叙事视野本身局限于“乡村街道”的创作者，偏爱编织此类神话。她们的想象空间被自身的视野所框定。而这类“街道斗法”的故事，又往往披上“小资”的外衣进行伪装，试图迷惑那些视野同样不够开阔的观众。但凡观众的视角能从一个县城的规模出发，都会对这种儿戏般的“斗法”感到难以置信。

所以说，这部剧在多方面都与观众产生了隔阂。其收视率在次日出现暴跌，也就不难理解了。对于编剧秦雯而言，或许可以多涉猎一些具有宏大视野的严肃文学作品，多去真实广阔的世界走一走、看一看。这对其未来的剧本创作，定会大有裨益。